Fall – Heinrich von Kleist

L’alta frequenza del sostantivo Fall nel corpus di Heinrich von Kleist permette di studiare questo lemma individuando due nuclei semantici fondamentali: quello del movimento di caduta, che nell’opera kleistiana si traduce in fenomeni di vario tipo (inciampi, svenimenti, ma anche crolli) e quello dell’evento improvviso. Soprattutto nei racconti e nella commedia La brocca rotta – scritta quasi per gioco nel 1802 e messa in scena la prima volta da Goethe nel 1808 con clamoroso insuccesso – Kleist lavora sulla complessità semantica di Fall e del corollario di sostantivi e verbi correlati. Nell’esercizio della sua concitata scrittura egli insiste sull’ambiguità di Fall, che descrive a un tempo la caduta (che comunque in Kleist ha sempre un risvolto morale) ma rimanda anche al concetto di contingenza degli eventi e casualità della storia (si pensi alla vicinanza etimologica di Fall e Zufall). Nella parola Fall avviene dunque l’incontro tra l’idea del caso imprevedibile, dell’evento accidentale, e quella di un movimento riconoscibile che potenzia la sostanza e il valore di questo lemma.